「詩・歌・曲・謡・咏・唱・誦・念・腔・賦・文・詞・辞・諺・節・楽・韻・律・調」の中国新華字典におけるつかいわけ

2023-08-01 喂読隠士

1、目的と資料範囲　
詩歌・音楽・音声まわりで題記の用語をとりあげ、これらを適切につかいわけるために中国語を重視して解釈をまとめておき、日本語におけるつかいわけの総合判断へつなげる参照資料とする極力『新華字典』*1の注解文のみで参照関係を閉じたが、不足分は『OXFORD ADVANCED LEARNER’S ENGLISH-CHINESE DICTIONARY』*2・『現代漢語詞典』*3などで補ったまた付録として関連する別の用語をとりあげ、更に他の資料も援用して追加の資料整理・考察を逐次修改していく継続資料の状態でまとめている

2、凡例
●見出し用語[（異体字）]˽PINYIN：見出しの漢字字形は『新華字典12ED』（以下新華）の中国現在通用字から対応する日本現在常用字にすべて変換した（ㄦのみ例外）見出し含め文書全体を『漢辞海4ED』の見出しに載る日本字に統一した
●詞義は見出しの次行に全角ビュレット「●」を立て新華の注解文を鉤かっこ「～」内に意訳的に訳出したまた直後に半角スラッシュ「/～」を隔て同義の詞語で筆者意見による解釈を示した（EG.英語への試訳、更にやさしく言い換えた説明）さらに次行以降に全角ダッシュ「―」で階層を下げ、上位を帰納的に論理補強するための考察をさまざまにぶら下げた*4
●新華[#1-]#2：新華での#1異音字の配列順序番号、#2字義の項番
●=見出し用語[#1-]#2：本文書内の同義詞を=後に示し直上の規範で新華での項番などをさす
●～・…：全角波ダッシュ・3点リーダはともに字数によらない省略記号（後者は特に長文をさす）
●[～]：半角大かっこ組は中国の現在の通用異体字に対する対応日本字をしめす（中国の現在の通用繁体字・非通用字を示すものでない事に注意）半角大かっこ組は他に｛省略可能要素、筆者挿入注記、行列要素、単位、音価｝の表示に用いる
●｛～｝：全角中かっこ内は集合の要素、括り（バンドル）
●˽・␣：半角スペース・全角スペースを示す代替記号
●このサイトでつかう｛トーン、イントネーション、ストレスパタン、ピッチ（=音高）｝の定義は、現在通行的なものと必ずしも一致せず「IPA音声記号により声道音に含まれる信号を符号化することを工学的に表現する」に示したものを採用したことに注意する

3、とりあげた用語の解釈
（1）詩 SHI¯
●「歌咏朗誦できる文体の1」（新華1） /POETRY
― 歌は唱、咏は念、朗は明瞭、誦は述説をさす同韻語を詩文（歌詩謡諺と文辞との全体）に分配する韻文が多用される
― 体は作品的体裁（=様式/STYLE）をさし、文体論（=風格学）が学術分野としてのSTYLISTICSに対応する
― 「詩」出処：『尚書 – 虞書 – 舜典篇』（祖本はC.～BCE5TH成書か）「詩言志、歌永言、声依永、律和声、八音克諧、[…]」
― 出処文の解釈：思考・意思・抒情などの心思（これが「志」をさす）を言語化して発話表出し、さらに第2項以下の歌・声・律の特徴をそなえうるものが「詩」の定義である永は咏と通じ長い発音により快慢（=緩急）抑揚のついた発話となる唱・念をさす*5 したがって言葉を咏ずると歌になるまた声・律はここでは抑揚でのピッチ推移を歌のスケール・チューニングにあわせるための5声・12律の音楽用語をさすまた和は和諧/HARMONYをさすしたがって歌がスケールに従うとスケール内の至る所にハーモニーが生じ、これらハーモニーを足し合わしていくとオクターブ内の12律すべてが和諧関係になる（チューニングが完成する）、と読める
― 考察：上の周波数軸での和諧（つまり和声）の感覚作用だけでなく、「声」を音響的な時間軸でのながれの視点でみて「律」を詩歌のリズム的なきまりとみれば、発話音の音響推移がつくりだすリズム和諧（EG. 諧調）の感覚作用にもこの引用文の意味を拡張できる
― 音楽用語の注記：5声は宮・商・角・徵・羽の名がついた音程/INTERVAL名を指す（おおくの民謡メロディが依ってめぐるペンタトニックスケール：I・長II・長III・完全V・増VI度に対応するスケール/SCALEは音階（音程の階段）のこと） 12律は音楽を和声的に正しく和諧させるための調律音の組み合わせをさし、笛サイズをきまり（律）とした基本12ピッチ（平均律でなく純正律の1、絶対音名が6律と6呂とあわせて12音ある）に中国古代名がつき、更にオクターブ指定の修飾字とあわせて楽器・歌声の実音ピッチ指定に用いていた

（2）歌[・～ㄦ]（[謌]） GE¯
●「歌唱できる文辞（文詞とも）」（新華1）/LYRICS（歌詞）（=曲2-1）
― 歌とは歌詞のこと
― 辞・文辞・詞・文詞は「組織だった文章」のこと下の「詞」・「辞」条を参照
●「音律発声する」（新華2）/SING（歌う、=唱1）・SONG（歌）
― 音律発声は12律の単音/NOTE（音・音符とも英語ではNOTE）をもちいてメロディをもつ音楽として歌唱すること「音律」は12律や平均律でピッチが定義された周波数軸での単音の配列のきまり（律）であり「楽律」とも同義*3 音律にはまた広く音楽/MUSICの義も（『後漢書 – 桓譚馮衍列伝』）、「音楽」とは楽音・口音を組織して歌詞を含め楽曲（歌も含まれる）として表現する行為・作品が原義に近いか（『呂氏春秋 – 適音』）
― 「歌」出処：『古謡諺 – 凡例』「歌者、詠言之謂」、『説文解字』「歌、詠也」、『漢書 – 芸文誌』「詠其声、謂是歌」
― 出処文の解釈：歌とは言葉を声調抑揚させて誦したり音律発声したりする行為、また人が歌っているその音響現象（=音声の歌としてのひびき）のこと
― OXFORD ADVANCED LEARNER’S ENGLISH-CHINESE DICTIONARY（以下OALD）も参照し「歌」の詞義に文辞が歌唱されている現象としての「歌/SONG」を追加

（3）曲[・～子・～ㄦ] QU¯（新華2-3、「曲」QUˇのみ異音字になる）
●「歌唱できる文辞」（新華2-1） /LYRICS
●「歌の楽調」（新華2-2） /MELODY OF SINGING（歌唱のメロディ）
― 解釈：「楽調」とは楽器音高にあわせた楽曲の調子をさし「メロディ」と同義とみなす「楽調」は歌曲・楽曲・戯曲の全体雰囲気とも解釈しうるが、常用の例*3からも採譜できる水準の音符推移としてのメロディをさすとした「旋律」・「調」条も参照
●詩体としての韻文形式の1で元代以降に特に流行（新華2-3） /YUAN DYNASTY ORIENTED POETRY STYLE
― 劇伴歌唱を主とした詩歌体裁で句尾の同韻語の規範が時代をうけ大きく変化したもの

（4）謡 YAOˊ
●「無伴奏で韻文を随口唱出する」（新華1） /A CAPPELLA SINGING（アカペラ歌唱）
― 用例：唐時謡、長安謡、民謡、童謡
― 解釈：随口唱出は用例・出処から歌唱と同義とみなす（ここでの唱は要旋律と限定した下の「唱」条と比較）
― 「謡」出処：『詩経（毛伝）』（C.～BCE2ND）「曲合楽曰歌、徒歌曰謡」、『広韻』・『一切経音義』「謡、独歌也」
― 出処文の解釈：徒歌とは「曲合楽」に対向する無伴奏の個人歌唱をさす（新華には独唱/SOLO SINGINGの要件なし）
― 「謡・うたい」には旋律にのせた唱出ではない朗誦をふくむとみることもできるたとえば謡曲にみられるような能楽における語気の抑揚のきいた独白部分など

（5）咏（[詠]） YONGˇ
●「声調を抑揚して念ずる、または歌唱する」（新華1）/PERFORM INTONED RECITATION, OR SINGING
― 「声調」は喉頭調整/PHONATIONによる発話音の「語気/TONE」の操作を基本義とする詳しくは「声調」・「調子」・「語調」・「腔調」条を比較参照
― 念は「念」条による
― 咏と誦SONG4にそれぞれ声調強調と腔調強調をあてる辞書上のつかいわけがある「誦」・「腔調」条を参照また新華では吟 YINˊ=咏である
●「詩詞を用いて叙述する」（新華2）/COMPOSE & OUTPUT WITH POETRY（制作し表現する行為）
― 叙述/DESCRIPTIONは随口述説（口述）と書記表出（記述）との表現をあわせてさし、他者への公表/PUBLICIZEや発話/SPEECHは必要条件でない*3
― 用例：主題を咏ずる詩（EG「咏柳」）

（6）唱 CHANGˋ
●「音律発声する」（新華1） /SING・SONG
― 音楽/MUSICとしての歌唱をさす「歌」条を参照
― 第1声で大きく歌唱・朗誦してからの複数他者による「後続歌唱・復誦」を日中とも唱和というが、単に「（抑揚をつけて）話す」との詞義での「唱」は新華に載らない
― 日本では「複数同時朗誦」をもさしうる「唱和」は、中国では複数同時歌唱（合唱と斉唱（ハモらない）とをさす）と、複数人で詩歌をよみあうことと、上の後続歌唱・後続復誦との詞義になる*3

（7）誦 SONGˋ
●「腔調を抑揚して念じる」（新華1）/PERFORM CLEAR & TENSE RECITATION
― 腔調は新華では語調と同義のあつかい上の「咏」条と比較して声調を抑揚する咏と腔腸を抑揚する誦とのニュアンス相異をつかんでいく必要がある「腔」・「語調」条も参照
●「記憶読出する」（新華2）/SPEAK OUT FROM MEMORY
●「述説する」（新華3）/SPEAK OUT TO SB (=SOMEBODY)

（8）念（[唸]） NIANˋ
●「誦読する」（新華3）/RECITE
― 聴衆などにむけ、書または記憶内の文辞を読みあげることを主にさす
― 用例：詩文を聴者にむけ念じる、教師が例文を念じ生徒が復誦する、～節を聴衆にむけ唸（うな）る
― 考察：書面物の読みあげ行為に限定されず、引用・詩文・訓辞など固定された文辞を聴者にむけ無書面口述（暗誦）する行為も念といえる対して、一般会話での発話は念といえない引伸義として聞き手のない文辞の誦読にも念はよく使われる

（9）腔（・～ㄦ） QIANG¯
●「発話の語調、楽曲の調子」（新華2）/INTONATION OF SPEECH, RHYTHM OF MUSIC
― 解釈：動物の体空をあらわす腔が、引伸義として「語気」つまり発話のイントネーション全体をさすこれにはアクセント規範からの逸脱によるなまり（EG.京腔は北京なまり）やひろく音声のもつリズム/RHYTHMや雰囲気/ATMOSPHEREが含まれるまた腔は同様に楽曲のもつリズムや雰囲気をもさす（腔が楽曲のメロディー自身をさすとの義でなく調子のうちリズム部分をあわせるとの使いかた）これら語気・リズム要素を調子と表現して腔=調子との説明にあてている調子については「調」条も参照

（10）賦 FUˋ
●「古代文学での文体の1」（新華2）
― 漢魏6朝時代に流行した写景叙事をおもな題材にとる韻文無格式の詩歌形式より散文にちかい文賦としても北宋代以降に再流行する
●「念詩するまたは作詩する」（新華3）/RECITE OR COMPOSE POETRY
― 用例：詩を賦す

（11）文 WENˊ
●「字」（新華3）/LETTER
●「字のならびによる意味のまとまった一篇」（新華4）/WRITTEN SENTENCE[S]（文章、=書きつけられた句とそのあつまり）
― 「文」出処：『経典釈文 – 尚書音義上』（C.～6TH_E）「書者文字、契者刻木」
― 出処文の解釈：書は字をかきつける行為、契は木を刻む行為であり、それまでの結縄（縄を結んで数量・幾何学で記録する行為）による公記録・契約から、文をもちいた記録媒体として書契つまり書面/WRITINGがうまれたとする
― 章や読は区切り/PAUSEの字義をもち、構文上の区切りをもった句/SENTENCEのあつまりによって文字列が句義の配列としての文章になる
― 中国語の「文」は音声言語を文様（パタン）の配列で記録した書記結果/GRAPH・SCRIPTのことをさす文様・文身のように感覚認知できる視覚パタンが中国語での「文」である
― 「語文」は一般に言語文字の略であり、言語における話す言葉と書く文字の総合をさすことができる

（12）詞 CIˊ
●「句/SENTENCE中で自由に独立運用できる最小言語単位」（新華1）/WORD（日本語では語・単語がつかわれる）
― 詞は単純詞（おもに単音詞）と合成詞・縮合詞（以下後2者をまとめて合成詞と称する）からなる*6
●「言語、とくに組織的な言語または文章」（新華2）/SCRIPT, ADDRESS（=辞4）
― 用例：歌詞・演講詞（講話への原稿文のこと）
●「詩体としての韻文形式の1、唐代におこり北宋代以降に流行」（新華3）
― 一種の替え歌から歌詞を抜き出した長短句形式の詩歌元歌をしめす詞碑と脚韻・声律などの作詞条件をしめす詞譜とをつかう

（13）辞 CIˊ
●「言語、とくに組織的な言語または文章」（新華4）/SCRIPT, ADDRESS
― 用例：訓辞（教え諭し説明する文章のこと）
●「古代文学での体裁の1（辞賦とも）」（新華5）

（14）諺語 YANˋYUˇ
●「古来伝承の通俗話からの固定語句」（新華1） /PROVERB（ことわざ）

（15）節 JIEˊ
●「音調の高低緩急でつくられる限度[=分節区切り]であり、リズム（中国語で節奏・節拍など）を構成する」（新華2-7） /SEGMENT（分節）
― 解釈：「音調」は、楽器音または音声におけるメロディ・イントネーション・トーン・ストレスパタン・維持区間など語気・音高の推移をさす調子と表現されることがおおい下の「調」条を参照
― 日本では、音の高低軽重緩急でつくられる一定区間と、その集合的な配列からなる楽曲・口述の全体と、についてまとめて「節（ふし）」ともつかう

（16）楽 YUEˋ
●「音楽」（新華2-1）/MUSIC

4、用語の補助説明
以下、新華から引用した注解文やそこでつかわれる中国語での関連用語（特に韻・律・調・声調・重音・語調・腔調）の不明瞭部分について、OALD・『現代漢語詞典』などを用いて補助的に説明するさらに追加的に、音声の物理的側面、音楽理論*7との接続を重視した筆者解釈とそれを拡張した考察をつけた特に学術用語としてのトーン・ストレスパタン・イントネーション・アクセント規範については、日本語での関連用語の整理と再構成を検討するためこのサイトにおける試定義をまとめている最中であり、ここは時間をかけてすっきりさせていきたい本項は調査考究を続けながらの都度変更が多く継続資源/CONTINUING RESOURCESのあつかいとする

（1）同韻語
●同韻語・韻文（短詩形式にて）/RHYME OALD参照
― 同韻語はRHYMING-WORDともまたライム/RHYMEを詩⽂内の部分（EG.行・句/LINE、スタンザ・連/STANZA）末へリズミカルに配置したものを脚韻（韻脚とも）・句尾押韻というまた句末にないリズミカルなライム・その他発話音の配列には、頭韻や同韻修飾（EG.平仄つき母音による畳韻）、子音による双声（同声修飾）の例がある同韻語の使用規範は下の「韻律」の1要素である

（2）節奏・節拍
●節奏・節拍・韻律・律動・節律/RHYTHM OALD参照
― 様々な言語要素にリズム/RHYTHMがあるとは、つまり現象のつくりだすタイミングや高低・強弱・軽重・快慢・欠落の推移が躍動的・拍動的であることまた言語要素がリズムのある分節配列をつくりだすこと、時間軸における音のきまり/FORMAT&REGULATION・パタン/PATTERN（～模様・定型・繰り返し等をさす）にしたがうことや、その他ひろく言語要素が配列規則性をもつことさす

（3）韻律
●韻律/PROSODY 「PROSODYは詩文における発話音のパタンとリズムのパタンまたこれらについての学術分野をさすまた、音声学上のPROSODYは個別発話音/INDIVIDUAL SPEECH SOUNDに対立した言語要素部分としてのストレスパタンとイントネーションとをさす」ここまでOALDの注解に対する逐語訳
― 詞「韻律」は上のOALD訳の後者である発話音の語気言語要素部分（=個別発話音に対立した部分ここでの語気は処方・話し方に近い）に内在するリズム要素のみを限定してさすPROSODYの定義とは異なる一般に韻律は、部分的に「個別発話音」をも不可分に含む発話音全体における「音声言語としてのリズム要素（含押韻）」と、また広く言語の書面/WRITING内における構成パタンである「書面語文におけるリズム要素」と、を対象にしており、上の逐語訳の後半部分は「音声学上の韻律」ではなく「音声学上のPROSODY/プロソディ」と対訳した方がよい*8 つまり韻律とプロソディとは詞義がことなり、プロソディは詩学の原義どおり個別発話音のリズムを含むことがなく個別発話音・書面語のつくるリズム要素を表すことができない用語とする
― 中国語の韻律も、詩文の格式/FORMATと音韻/PHONOLOGICAL MATTERとの全体をその対象とし、たとえば格律・押韻ルール・平仄ルールをさしているこの意味でPROSODYの対訳に中国語としての韻律をあてたOALDは間違いを含むと言える下の「漢詩学上の韻律」を参照のこと
― 「西洋詩学上・文芸論上の韻律*9」は、詩学 – プロソディ論におけるプロソディ*10をさしていて、ライム要素をふくまず特にセンテンス中の歩格/METERの構造における発話音の語気がつくるリズム要素を考究対象とする例えば西洋詩に対してリズム構成をつくりだす行内詩脚/FOOT数・注目分節内のストレスパタンの類型と効果の相異/VARIATIONが主たる関心となる
― 「漢詩学上の韻律」は、諧調（時間軸方向の和諧作用 EG.朗誦・咏歌）を構成する音響要素へのきまり（律）として、
（1）詩歌のリズム構成をつくりだす格式（字数・歩数と連構成・句法の類型であり西洋詩での歩格とスタンザの類型に略対応）、
（2）ライム（脚韻法など押韻の規則）、
（3）平仄配列（=声律）と対仗（中国近体詩における句中・句間の平仄配列規則と語法構成をそろえた対句法による首内リズム構成でありこの部分が「詩学 – プロソディ論におけるプロソディ」の意味範囲に略対応）、
などをさす

（4）旋律
●旋律/MELODY OALD参照
― 旋はとどまらずめぐること十二律をめぐって進行する音符/NOTEの高低推移がメロディ/MELODYをさす「旋律」である『辞海』では「曲調」とも同義で使われるとある新華「奏」条の注解に「1曲調に合わせ楽器を演奏する」とあり曲調は曲に係る固定旋律を示しているメロディが「曲調」だけでなく更に「音調」とも表せられるかについては良い判断基準がなく暫定的にはできないとしておく対して「調子」「しらべ」は問題なくメロディをさすただしメロディをさしうる旋律・調子・曲調それぞれのニュアンス差は用例にてあいまいなようだ

（5）調
●調（・～子）/ADJUST・ADAPT OALD参照
― 「調」は周波数軸・時間軸ともに変化の微調適合/FINE ADJUSTMENT FOR FITTINGをさしている（EG.調子はずれ、調子をそろえる、歩調をあわせる）また引伸義として、区間全体の雰囲気・態度・気分をさす（EG.六段の調べ、口調、哀調、体調）
― 関連して、調律は楽器のピッチを正しく調整しておくチューニングのことまた調性/KEY（=TONALITY）は曲篇/PIECEがスケール内の音符により特定の雰囲気をもつことこれらは、スケールからうまれる主音/TONICや和音/CHORD群などの音楽要素から長調/MAJOR MODE KEY・短調/MINOR MODE KEYなどの全体雰囲気をもった調性がうまれるとの理論による
― 発話音から「調」をのぞいた言語要素部分が「声韻（声母と韻母の組）」であるとの記法簡便化上の特例（発話音が声・韻・調からなり互いに独立とみなす1次近似のこと）をみとめれば、この「声韻」は上のOALD所載の「個別発話音」に対応するしかし実際の解析ではこのような独立要素と扱えない場合がおおく、詞「声韻」についても当然に「発話音のひびき」として調子を含むとあつかわれることが多い
― 中国語での声調・腔調・語調・句調・口調は、発話語中の対象分節の長さによらずそれぞれを適用でき、各ニュアンスは用例によりあいまいであるたとえば声調は声門によるメロディアス（旋律類似的に認知される）な発話音の推移特徴をさし、腔調は横隔膜によるリズミカル（韻律的）な発話音の偏差特徴をさし、語調（=句調・口調とみなす）は全体雰囲気（EG.陳述・祈使・感嘆・疑問・反問など句義弁別、句修飾としてあたえる雰囲気、その他に発話時の態度表示・情動修飾・なまりなど）とその流れをさすとおよそ使いわけているようだまた語調・句調は発話だけでなく書面語に対しても文の全体雰囲気としてよく使われる
― 新華でつかわれる「音調」は、OALDには直接のらないが「調子」と同義として通用している語であり、音高（ピッチ）・声調・腔調・語調・諧調・その他の発話リズム構成要素との、すべてまたは部分を都度さしうる本論ではこの通用する「音調」=「調子」の全体を包含するものを「語気」としてわざわざ言い換えているとみていいのだろう下の「声調」・「腔調」条に強く関連するので留意する

（6）声調
●声調/TONE (IN PHONETICS) OALD参照
― 中国語の「声調」の英訳はOALD所載語に限られないたとえばTONEのみでなく欧米言語学入門書にあるSTRESS PATTERN・INTONATIONの義に対しても中国語では「声調」の使用が常見される日本ではこれを「音調」・「調子」と表現することもおおい
― 詞「TONE」は言葉に適用する時の意味としては「主題や鑑賞者に対する制作者の態度/ATTITUDEの表れとしての気分/MOOD」つまり「語気」が原義にちかい*11 この「気」は形がなく活力をもって流れるものをさす*31 「（言語学上）トーン/（LEXICAL）TONE」（*12-14）として、トーン/TONE・トーンパタン/WORD LEVEL TONE CONTOUR・トーンパタン分類/～ASSIGNMENTのすべてを（言語学上）トーン/TONEとまとめることが学術的には通行している
― 詞「トーン」は一般用語としては声を荒げる・潜める・畏まるなどの「声色」のほか、絵画用語としてのグレースケールや混色における「中間調」の用例が多い
― また、句を構成する詞よりおおきい言語分節（EG.短語、フレーズ、クローズ）に対して発話音に係っている語気全体としての音素/PHONEME*15（EG.ピッチ・強度・維持区間など物理指標の付加的な調節推移による分節全体の語気変調による対立句義弁別要素グローバルトーンとも言えるだろう）は、その注目分節におけるイントネーションに属させることが一般的である
― トーン言語たとえば中国語の詩歌においても、例えば、上声と去声では声調の弁別要素が下降するピッチ推移の重ストレス位置が後半か前半かの違いであってストレスパタンの調整に大きく依存することがわかるまた詩学的には歩格/METERが西洋史同様に定義されリズムとしての詩脚を数えられる（*16-17）ことからも、トーンとストレスパタンは同一分節内にて重複して独立に抽出される性質のものである
― 物理指標であるピッチ推移は心理指標であるトーンに主として対応し、物理指標である音波強度推移は心理指標であるストレスパタンに主として対応する、と1次近似的にあつかわれることがあまりに多いが、物理的に解析すれば、ピッチ・スペクトラム構造・音声音波の強度（音圧パワ値）/INTENSITY・調音による個別発話音・維持区間の各々の推移を総合したものに対する、心理指標としての高低軽重緩急についての様々な要素のうちの詞彙弁別機能とリズムを形成する2要素であり、個々人の認知のクセにおおきく依存はしているが、共通の約束におよそしたがって共同運用されている性質（文化的コード）のものであるとわかる
― このように、発話文中のピッチ推移のみから、対立詞彙弁別要素としての詞内トーンパタン分類を正しく機械推測することは、時系列ピッチ周波数値とトーンとの1対1対応がとれない場合が多く、一般に困難な課題である（*18-21）同じく心理指標であるストレスパタンの分析も「重みづけ」に対する認知の定義と心理学的測定について困難な課題であり、発話文中の音波強度推移のみではほとんど議論ができない（ストレスパタンは実験解析すれば実際にはピッチ推移がリズムを強く支配しているとわかる）
― 単純詞・合成詞の基本状態におけるストレスパタンには、都度の発話音系統においてある水準での規範があり、これを逸脱すると詞彙種は不変であるが正音・訛音を分けることが一般的である（上記「腔」の指すものにも対応）このため多くの辞書には詞に対する発音記号に第1・第2ストレスなどの語気表示がストレスパタンの表記法として組み込まれているただし日本語ではピッチアクセント規範の現象（広く単にピッチアクセントとも）がこれを代替しているためストレスパタンによる規範がなくこれが典型からずれたり無パタン（平坦雰囲気）となっても顕著な訛りは感じられない特定の言語におけるピッチアクセント規範からストレスパタンアクセント規範への歴史的遷移は仮説ではあるが生理的な原因が指摘されている*22

（7）語調
●語調/INTONATION OALD参照
― 上と同じく、中国語としての「語調」の英語訳はOALD所載詞INTONATIONに限られないたとえばSTRESS PATTERN・TONEも語調の対訳になりうるまた発話・書面語に対する全体雰囲気/ATMOSPHAREとしても詞「語調」はよく使われている

（8）腔調
●口音・腔調/ACCENT OALD参照
― 上と同じく、中国語の腔調の英語訳はOALD所載詞ACCENTに限られないたとえばSTRESS PATTERN・TONE、またこれらを含むINTONATIONなども腔調の対訳になりうる
― 英語「ACCENT」はOALDの注解において詞義の項順に、1地域的階級的な音声なまり、2強調部分/EMPHASIS PART、3ストレスパタン、4ダイアクリティカルマーク、をさす
― 中国語「口音」は正しい普通話発音を評価して「なまり・発音ずれがない/没有口音」などとつかわれる
― 日本語「アクセント」は、英語ACCENTから発生し詞義も同じとみなせるつまり1の「なまり」から（不適切に）引伸された標準発音へのアクセント規範（そう話さないとおかしく聞こえるような判断基準を設定した集合体）と2-3のストレスパタンにおける重ストレス部位（主ストレス・副次ストレス等）とを同時に指すことになるこの通用詞から引伸した用語「言語学上アクセント」については、言語の「アクセント規範」の現象としてさまざまに考究されてきた（*10,14,23-27）
― ここではこのアクセント規範を日本語における特殊な言語規範現象である「ピッチアクセント規範」として上記試定義したストレスパタンに対する「ストレスパタンアクセント規範」とは独立にあつかったつまり日本語にはストレスパタンアクセント規範がなく、リズムを構成するストレスパタンは指定するようなアクセント規範をもたずに自由に表現されているものとした
― 広く様々な言語現象またその他の言語要素について、物理指標・心理指標とも解析・表現の解像度をあげたり別視点の抽出をさらに導入する試みによって（*28-30）、新たなパラメータ解析やそれによる発話音系統把握・書記符号合理化・言語的参照関係・訓詁・祖型再構などの改善につながることを今後も期待する

5、コメント
80年代後半の第2次AIブームのころ、名大板倉研（音声工学）では博士後期課程の李さんがニューラルネットで中国語の声調認識を研究しており、筆者はそのコードをもらって「スペクトログラム実部入力による主ピッチ抽出とピッチ有無判断」に学部生としてとりくんだ経緯がある未解決の積み残し課題として、主ピッチ推移の抽出処理と、インテンシティ推移（含デュレーション情報）の抽出処理と、四声弁別の前処理としての内的なトーン推移心理モデルの模擬処理と、そのトーン推移をフレーズや文脈考慮文の中でどう分節して各部分を四声にアサインするかの内的な弁別処理と、これらの処理をどのように機械で模擬実現していくかとの課題について、発話音リズムなどを誘発する内的な音響対応ストレスパタン心理モデルの模擬処理へ向けた機序解明の課題ともあわせて、あらためてみなおしていく必要がある

参照
1中国社会科学院『新华字典（双色本）』（12ED、商务印书馆2020）
2商務印書館&英オクスフォード大『OXFORD ADVANCED LEARNER’S ENGLISH-CHINESE DICTIONARY』（7ED-3RD、2009）
3中国社会科学院『现代汉语词典』（7ED、商务印书馆2016 古い版のフル注解に逐一の英語訳が追加添付されたYuan他編『The Contemporary Chinese Dictionary』Foreign Language Teaching and Research Press2005版もある）
4ミント『新版考える技術書く技術』（ダイヤモンド社1999）
5荻野『「詩言志」論の研究』（早大博論2011、リンク内にPDF2MB: https://ci.nii.ac.jp/naid/500000558846）
6『实用现代汉语语法（増订本）』（商务印书馆2001）
7Kostka, S. et al.. Tonal Harmony. 5th ed., McGrawHill, 2004.
8吉田他『音楽リズムと音声リズムの共通性についての基礎検討』（名古屋文理大学紀要2012、リンク内にPDF1MB: https://www.jstage.jst.go.jp/article/nbukiyou/12/0/12_KJ00008385999/_article/-char/ja）
9高山『音節構造と字余り論』（九大国文学会2003）
10Turco, L.. The book of forms ― A handbook of poetics. Third ed., univ. press of New England, 2000.
11McCawley, D.L.『The concept of tone: definition and classification』（UIllinoi Thesis, 1972）
12Akmajian, A.（アリゾナ大）他『Linguistics』（5 ed., MIT Press. 2001）
13McCawley, J.D.『What is a tone language?』（Academic Press1978）
14Hyman『How (not) to do phonological typology: the case of pitch-accent』（Language Sciences2009）
15トゥルベツコイ『音韻論の原理』（岩波1980、原著1958）
16Fuller, M.A.. An introduction to literary Chinese. revised ed., Harvard U. Asia center, 2004.
17吴丈蜀『读诗常识』（上海古籍出版社1981）
18荘『標準中国語の単音節語の四声の音響的特徴』（音響学会1975、リンク先にPDF2MBあり: https://www.jstage.jst.go.jp/article/jasj/31/6/31_KJ00001454105/_article/-char/ja/）
19梶茂樹『世界の声調言語・アクセント言語』（音声言語2001、リンク先にPDF3MBあり: https://www.jstage.jst.go.jp/article/onseikenkyu/5/1/5_KJ00007631047/_article/-char/ja/）
20Michaud, D.. Tonegenesis. Linguistics, 2020. (ACCESSED 2023-09-22: https://oxfordre.com/linguistics/display/10.1093/acrefore/9780199384655.001.0001/acrefore-9780199384655-e-748, PDF2MB AT: https://shs.hal.science/halshs-02519305)
21Pierrehumbert, J.B. et al.. Japanese tone structure. MIT Press, 1988.
22シュービゲル『新版音声学入門』（大修館1977、P.133）
23日本放送協会『日本語発音アクセント辞典 – 解説』（日本放送出版協会1966）
24McCawley, J.D.『The accentual system of standard Japanese』（MIT Thesis, 1965）
25木部暢子P（鹿児大）『日本語学大辞典 – 「アクセント」条』（東京堂2018、P7-11）
26深澤俊昭『日本語のアクセント観―その抽象度―』（神奈川大語学研究1981）
27Kubozono, H. et al.『Prosody and Prosodic Interfaces』（Oxford Academic Press2022）
28松浦友久『リズムの美学―日中詩歌論』（明治書院1991）
29Hausen, M. et al.『Music and speech prosody: a common rhythm』（Frontiers in Psychology2013）
30Kando, S. et al.. Textless Dependency Parsing by Labeled Sequence Prediction. （arXiv2024、リンク先にPDF600kBあり：arXiv:2407.10118）
31坂出祥伸P（関西大）『「気」と養生』（人文書院1993）

（変更 2025-10-06）

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